Ylösnousemus , nyt vuokrattavissa tai omistettava VOD-alustoilla, kuten Amazon Prime Video , vangitsee aina suurenmoisen Rebecca Hallin tutun kauhuelokuvan muottiin, kun paha ex palaa jatkaakseen psykologista piinaa, jota hän pakeni kaikki ne vuodet sitten. Mutta Andrew Semansin huolellinen, itsevarma ohjaus ja kourallinen odottamattomia valintoja käsikirjoituksessa lähettävät tämän heräävän painajaisen hiipimään jyrkemmille, vähemmän kuljetuille kerrontapoluille. Siinä, mikä olisi voinut olla osakejärjestelyn peruskäsitys, hän jättää tilaa groteskille, oudolle ja selittämättömälle.
aina aurinkoista hulussa
Ylösnousemus : SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: Margaretin (Hall) elämän jokainen puoli pyörii kurin ja hallinnan ympärillä. Hän pitää kiinni sellaisista moniselitteisistä asioista, jotka ylimmän tason terveysfriikki tunnistaa vain 'ruoaksi', pitää tyttärensä Abbieta (Grace Kaufman) tiukassa hihnassa ja pitää PowerPoint-esityksen kaliiperin, joka herättää aplodeja kaikilta muilta. hänen biotekniikan toimistossaan. Kun hän tuntee olonsa pirteäksi, hän kutsuu kiitollisen naimisissa olevan työntekijän nopeaan pamaukseen, ja tämä ilmestyy yhtä reippaasti kuin Uber Eats -tilaus. Mutta ei ole virhe, että hän juoksee epätoivoisella kiireellä päivittäisillä aamulenkeillä, ikään kuin hän pakenee jotain. Hänen näkemyksensä reuna-alueella on jatkuvasti uhan tyhjiö, kunnes se yhtäkkiä täyttyy juuri siitä, mikä on vaivannut häntä vuosikymmeniä: Tim Rothin hehkuvat, virnistelevät kasvot.
Hän näyttelee exä helvetistä, väkivaltaista saalistajaa, joka ilmestyy uudelleen lievän viattomuuden varjolla. Kaasuvalot ja manipuloinnit alkavat ennen kuin he edes ottavat yhteyttä, kun hän leijuu ja jättää hänet tarkoituksella huomiotta juuri niin kaukaa, että poliisi epäilee häntä, kun tämä ilmoittaa hänestä. Kun hän vihdoin ottaa yhteyttä, elokuva siirtyy välittömästi akselilleen ja muuttuu pahan miehen psykotrilleristä joksikin kerroksellisemmaksi ja mielikuvitukselliseksi kauhun artikulaatiossaan. Hän huomaa, että hänen valtaansa, jota hän kerran hallitsi hänessä, ei ole täysin voitettu hänen vuosien henkisellä harjoittelullaan, ja hän alkaa purkautua, kun hän yrittää katkaista trauman kierteen nopeasti kasvavalla epätoivolla. Hallin fyysinen muutos kierteensä aikana on merkittävä, eikä se välity pelkkänä painonpudotuksena, vaan hänen silmiensä himmenemisenä tai niskan rasituksena.
Samalla kun hän muotoilee vastahyökkäyssuunnitelmaa varmistaakseen itsensä ja tyttärensä turvallisuuden, hänen yhä maanisempi tilansa hälyttää lähimmäisiä, koska hidas (ja sitten melko nopea) vieraantumista Abbiesta toimii tukevana rakenteellisena pilarina elokuvan loppuosan ajan. . Viimeisen näytöksen hyppy fantasiaan herättää epäilyksiä suuresta osasta sitä, mitä on tapahtunut, jättäen meidät seulomaan Margaretin subjektiivisuutta ja pohtimaan, kuinka suuren osan vaaroista aiheuttivat hänen omat aivonsa – vaikka niillä olisikin runsaasti pohjaa todellisiin uhkiin. Salakavalat menetelmät, joilla pahantahtoiset ihmiset huijaavat saaliinsa kääntymään itseään vastaan, ovat elokuvan salainen ase, joka asettaa meidät suoraan Margaretin psyyken kidutuskammioon, kun hän toistuvasti toimii vastoin omaa etuaan. Sitä on vaikeampi katsoa kuin mikään lihaa repivä sarja, joka odottaa, kun johtojen välinen vihamielisyys kiehuu ja syttyy.
Mistä elokuvista se tulee mieleen: Viimeisin päivitys Näkymätön mies tulee mieleen, läheinen serkku perheväkivallan dynamiikkaan juurtuneiden maadoitettujen pelkojen julmassa fuusiossa genre-metaforeihin, jotka kietoutuvat tarinaan ja korostavat sitä sen sijaan, että ne vähentäisivät sitä.
Katsomisen arvoinen esitys: Se on Rebecca Hall Show, joka sisältää elokuvan pitkiä osuuksia, mukaan lukien yksi esittelyn lopettava monologi, jota käsitellään yksityiskohtaisemmin hyvin pian tällä sivustolla. Mutta tangoon tässä kuoleman tanssissa tarvitaan kaksi, ja Roth pysyy enemmän kuin pystyssä hirviönä, joka hyydyttelee tyynesti.
Ikimuistoinen dialogi: Hallin iso monologi on liian pitkä toistaakseen kokonaisuudessaan täällä, mennään sen sijaan hänen murisevan mantransa kanssa 'Tekisin mitä tahansa lasteni puolesta! Olen mestari!' Kuten hänen tyttärensä taitavasti myöhemmin elokuvassa huomauttaa, hän sanoo nämä sanat vakuuttaakseen itsensä eikä siksi, että hän uskoo siihen, vaikka Hall antaakin linjan tarpeeksi vakuuttavasti hämärtääkseen nuo motivaatiot.
Seksi ja iho: Ei mitään liian maukasta. Kohtaukset, joissa Margaret ja hänen ei-poikaystävänsä saavat kivet irti, on tarkoituksella deerotisoitu heidän satunnaiselle suhteelleen asettamiensa tiukasti toiminnallisten parametrien mukaisesti. Hänelle seksi on vain tekemistä, ja Semansin kamera seuraa hänen tunteettomia vihjeitä. (Minulle tuli mieleen sarjakuva Kyle Kinanen tapa, jossa hän vertasi masturbointitottumuksiaan luudan tarttumiseen ja pesukarhujen karkottamiseen kuistilta.)
Otamme: Joten tämä ei ehkä teknisesti ole ohjaaja Andrew Semansin ensimmäinen ominaisuus - hän teki vähän nähdyn indie-nimisen Nancy, ole hyvä kymmenen vuotta sitten – mutta hänen itsevarmuutensa on kuitenkin silmiinpistävää, kun hän on kokematon. Oletettavasti hän vietti välivuosikymmenen noustaessaan tasoa sarjan kautta Rocky -tyylisiä elokuvantekijän koulutusmontaaseja, koska hän ja kuvaaja Wyatt Garfield hallitsevat hienovaraisesti Margaretin hajoamisen voimistuvan sävyn pitämällä hänen tahdissaan taitavia muodollisia tekniikoita. Hänen vainoharhaisuus tulee läpi kulmakuvien ja useiden tarkennustasojen jäljittämiskuvien kautta, mikä vetää meidät sisään hänen epävarmuuteensa. Pelkkä kameran kallistus voi saada hänet näyttämään pieneltä ja heikolta tai pitkältä ja voimakkaalta. Median visuaalisen sanaston perusrakennuspalikoita treenataan täällä ilman, että Semans tulee näyttäväksi nuoreksi lahjakkuudeksi, joka on liian innokas todistamaan itseään.
Näin sanotaan Ylösnousemus ei koskaan mene liian pitkälle, vaikka se työntää epäuskomme keskeytystä yhä pidemmälle. Jotkut ovat vastustaneet kovan logiikan puutetta Margaretin ja hänen vihollisensa surrealistisessa lopullisessa yhteenotossa, joka rikkoo ratkaisevasti elokuvan ensimmäistä puoliskoa hallitsevan realismin ilmapiirin. Jos käsikirjoitus ei pysty vastaamaan kaikkiin sen herättämiin kysymyksiin, tämä on riittävän helposti selitettävissä sillä, että elokuva itse liittyy Margaretiin tämän hulluudessa ja imee hänen kykynsä erottaa pelko tosiasiasta. Harvat tämän kaltaiset elokuvat käyttävät yhtä paljon aikaa keskittyen pelästyneen paniikin käsittelyyn sen synnyttämisen sijaan; yksi, Alex Garlandin miehet haluaa niin kovasti olla tämä elokuva, niin välitön siinä, miten se esittää naisenvihasta ja miten se vääristää järkeä.
Margaretin hajoaminen selviytymistilaan, jota monet pitävät hysteriasta, ei ole mitenkään helppo tapa varsinkaan niille, joilla on henkilökohtainen yhteys hänen kohtaamiinsa haasteisiin. Se on kaukana kauhun jännitys- ja vilunväristyssubstraatista, vaikka sen suuret lavasteet tuovat samanlaista jännitystä ja katarsista paljon vakavampiin ja uskottavampiin panoksiin. Mutta kuka tahansa, joka arvostaa vahvoja perusasioita – editointia, joka antaa raskaimmille (ei sanapeliä, saat sen) hetket hengähtää, kahden asiantuntijan kiireetöntä toimintaa maksimaaliseen tuskalliseen tavoitteeseen, kameran, joka osaa osoittaa ketteryyttä ja pysähtyä. Esitteleminen ei riitä – he voivat uskoa Semansiin, joka ottaa ohjat omiin käsiinsä, vaikka hän vetää meidät yli emotionaalisen vastineen rikkoutuneesta lasista.
Striimaatko vai ohitatko väärinkäytön kauhutarinan? #Ylösnousemus VOD:lla? #SIOSI
Kutsumme: SUORASTA SE. Se on erilainen pahoinpitelykauhu, harvinaisen sisäelinen ja tarkka psykologisen elementin painotuksesta. Elokuva näyttää tutulta tai ainakin tutuista komponenteista tehtynä, mutta kätkee silti sisäänsä tappavamman voiman kuin aluksi uskommekaan. Aivan kuin haamu menneisyydestä, takaisin koston kanssa.
Charles Bramesco ( @rakoon ) on Brooklynissa asuva elokuva- ja televisiokriitikko. in lisäksi hänen töitään on esiintynyt myös New York Timesissa, Guardianissa, Rolling Stonessa, Vanity Fairissa, Newsweekissä, Nylonissa, Vulturessa, The A.V. Club, Vox ja monet muut puolimaineiset julkaisut. Hänen suosikkielokuvansa on Boogie Nights.