Käsikirjoittajalle monologi on kaksiteräinen miekka, ja sen vuoksi sitä on käytettävä varoen. Oikealla hetkellä ja oikealla tavalla käytettynä se on silmiinpistävän vaikuttava gambiitti, mahdollisuus esitellä käsikirjoitus, jossa on sanottavaa, sekä näyttelijän esitys, joka puhaltaa linjoihin elämää. Mutta tuo läsnäolon näkyväisyys leikkaa molempiin suuntiin; Monologi, jossa on kömpelöä kirjoitusta tai kömpelöä näyttelemistä, vetää ja vetää tappaakseen kaiken elokuvan vauhdin tunteen, sen pituus muuttui saavutuksesta rangaistukseksi. Se kiinnittää huomion omaan tärkeyteensä, ja jos henkilökunnan raaka lahjakkuus ei pysty tukemaan kohtauksen vakavuutta, sävy poikkeaa itsetyytyväiseltä ja näyttävänä. Kuva Tähtienvälinen , joka räjähtää pitkin aika-avaruuden jatkumoa, kunnes Anne Hathaway alkaa huutaa siitä, kuinka 'rakkaus on yksi asia, jonka voimme havaita ja joka ylittää ulottuvuudet', ja koko elokuva kaatuu.
Mitä sitten tekee Ylösnousemus eri? Käsikirjoittaja-ohjaaja Andrew Semans ottaa suuren käänteen uuden psykologisen kauhuelokuvansa ensimmäisen tunnin aikana tähti Rebecca Hallin esittämällä tuskallisen monologin yhdellä katkeamattomalla kahdeksan minuutin jaksolla, ja sen sijaan, että se vain lopettaisi esityksen, se on todellinen showtopper. Kaikesta virtuoottisesta avoimuudestaan huolimatta hetki ei kuitenkaan ylitä painovoimaansa, vaan antaa painon kasvaa orgaanisesti murskaavaksi raskaudeksi. Enemmän kuin se, että se ylittää odotuksemme käsikirjoituksesta, jossa on niukka tietoa, kohtaus edustaa Hallille tilaisuutta tarjota monipuolista, mukaansatempaavaa puheenvuoroa nousematta tuolilta. Minimalismi on pointti, joka osoittaa, että enemmän näyttelemistä ei välttämättä tarkoita parempaa näyttelemistä, virheellinen käsitys, jota palkintoja äänestävät elimet mainostavat vuosittain. Matalilla kontrolloiduilla desibeleillä Hall ohjaa huomiomme vaatimatta sitä. Hän näyttää meille kuinka luoda kohtaus ilman kohtauksen tekemistä.
Tiukasti kietoutuvana Margaretina hän on viettänyt elokuvan siihen asti kantaen mukanaan jotain valtavaa ja ahdistavaa, mikä näkyy ensin varhain aamulla niin intensiivisistä lenkkeilyistä, että hän näyttää pakenevan jotakuta. Alamme saada niukkoja välähdyksiä hänen muistoaan kummittelevasta miehestä, hämmentävästä Davidista (Tim Roth), joka istuu rivejä edellä alan konferenssiluennolla tai selaa useita käytäviä tavaratalossa. Etäisyys näissä varhaisissa otoksissa pitää myös yleisön käsivarren etäisyydellä, jolloin voimme pohtia hänen menneisyyttään sillä perusteella, mitä looginen katsoja luulisi olevan exä, jota ei muisteta liian hellästi.
Elinikäinen elokuvan katselukokemus saa katsojan valmistautumaan jännityksen lisääntymiseen ja yhdennentoista tunnin paljastamiseen Margaretin sisältämän sisäisen pimeyden kokonaissummasta. Sen sijaan monologi laskee kaikki kertomuskortit pöydälle ja esittää häiritsevän käsityksen, että tietäminen on enemmän pelottavaa kuin ei. Semansin veto kannattaa myös, koska hänen päähenkilönsä on kokemassa valtavan trauman. Sen sijaan, että hän piilottaisi salaisuuden, jonka Margaret paljastaa harjoittelijalle matkalla ulos myöhään eräänä iltana, hän avaa sen ja käyttää sitten juonen loppuosan kehittämään ymmärrystämme siitä, kuinka pahaksi se voi mennä.
Samalla tavalla kuin elokuva itsessään teeskentelee kohti pelattua suoraa genren trilleriä, kunnes se poikkeaa oudosta suunnasta, Margaretin monologi alkaa tarinana, jonka olemme kaikki kuulleet ennenkin. Hän oli nuori ja nälkäinen ja matkusti tutkimusmatkoille biologisten hippivanhempiensa kanssa. (Kun hän kutsuu heitä 'naiiveiksi, tyhmiksi' ihmisiksi, Hall laittaa hieman pippuria toisen sanan sihisevään tavuun vihjaten kaunaa, joka on tehnyt hänestä niin patologisen varovaisen äidin.) Yhdellä näistä matkoista hän tapasi miehen, vanhemman ja itsevarmemman miehen, joka sai hänet tuntemaan itsensä 'tärkeäksi ja arvostetuksi' – 18-vuotiaalle tämä tarkoittaa aikuisuuden tunnetta, viettelevää ja voimakasta tunnetta. Ensimmäistä kertaa Margaret mainitsee tämän miehen, ennen kuin hän ehtii kertoa hänen pahuudestaan, kamera lakkaa leikkaamasta harjoittelijaa, jolle hän puhuu. Hän on nyt yksin, eristyksissä, ja kaikki muut on estetty.
milloin dexter alkaa
Kun Margaret kertoo heidän synkän väistämättömän suhteensa alkuajoista, Hall hymyilee heikosti ja katsoo alas keskietäisyyteen, ikään kuin ilmaistakseen eksyneensä unelmaan, johon hänellä on edelleenkin vastakohtaista kiintymystä. Hän on edelleen vihainen itselleen, koska hän ei tiennyt paremmin, ja rakastui tähän mieheen, joka 'meni oikein' saadakseen hänen perheensä luottamuksen ja svengalilaisen otteen. Hallin nauraa nauraa, kun hän sanoo 'he juuri rakastuivat häneen' eleillä vuosikymmeniä kestäneen raivon jäähtyessä katkeraksi huviksi. Hän ei voi muuta kuin nauraa, vaikka hän alisoittaa tätä rytmiä pitääkseen hitaan kiehumisen vauhdissa. Tarina saa pakollisen käänteen synkälle, kun hän mainitsee, että David oli alkanut syöttää häntä viinillä ja pillereillä, mikä vahvistaa pahimmat epäilymme hänen aikomuksistaan. Mutta laihasilmäisessä hiljaisuudessaan, joka ennustaa matalampaa pohjaa, Hall varoittaa hiljaisesti, ettemme ole vielä nähneet mitään.
Semans sammuttaa valot niin vähitellen, että sitä ei voi havaita ilman kontrastia osoittavia taaksepäin- ja eteenpäinkelauspainikkeita, ja himmentää normaalista yötyöskentelystä pimeyden tyhjyyteen, jossa Hallin kehoton pää näyttää kelluvan. Hän irtautuu todellisuudesta yhdessä muisti-itsensä kanssa, joka on tässä vaiheessa psykoosissa kertomassaan surullisessa langassa. Davidin sairaat pahoinpitelypelit menevät abstraktimpiin, vaativampiin mielen osiin kuin tavallinen pahoinpitely, 'ystävällisyydet', joita hän pyytää Margaretilta, joka on erityisesti suunniteltu murtamaan hänet. Hän toteuttaa naisvihailijan toiveen nähdä saaliinsa 'paljain jaloin ja raskaana' kirjaimellisemmassa ominaisuudessa kuin useimmat, ennen kuin hän siirtyy pakollisiin meditaatiotunteihin tai 'stressiasentoihin', joita kuulustelut käyttävät saadakseen tietoja terroristeilta. Tämän vaiheen aikana, kun asiat kääntyvät laskuun, Margaret ei kestä ottaa katsekontaktia henkilöön, jolle hän näennäisesti puhuu. Hallin keskittyminen, joka näkyy hänen vakaassa mutta etäisessä katseessaan, havainnollistaa, kuinka kuljettava Margaret edelleen löytää nämä muistot.
Hän putoaa täysin kuvaan seuraavassa sävykäännöksessä, kun hän paljastaa, että David kyllästi hänet tänä aikana. Hän hymyilee heikosti, kun hän puhuu sanaa 'raskaana', ja hän saa välähdyksen ilosta ja tarkoituksesta, jonka raskaus toi hänelle, eläessään uudelleen noita aikoja, jolloin etäisyys entisen ja nykyisen välillä pienenee. Tuon läheisyyden kääntöpuoli on seuraavan rivin haavoittunut stoaisuus, kun hän selittää, että David kielsi häntä synnyttämästä ja hän saa toisen maun tuosta tietystä loukkaantumisesta. Vihasta tihkuvana hän sanoo, että 'David ei inspiroitunut enää', ja yhtäkkiä huoneen dramaattisissa pH-tasoissa tapahtuu uusi muutos. Kaikki, mitä hän kerran sai suhteesta, oli mennyt, hänen velvollisuutensa oli rajoittunut puolustautumiseen ja selviytymiseen. Vasta puhuessaan suloisesta Benjaministaan, jonka David söi ensimmäisellä tilaisuudella, hän lähettää ensin surun.
Kannibalismi ja siihen liittyvä kauhu – David väittää vauvan elävän edelleen vatsassaan – nostavat elokuvan surrealistiseen rekisteriin irti ihmisten mittaamien kauhujen kanssa, ja Hall toimii samalla tavalla hänen esitykseensä. Hän alkaa irtautua itsestään, hänen silmänsä muuttuvat tyhjiksi ja keskittymättömiksi. Hän lainaa jälleen Daavidia, mutta toisin kuin edellisellä kerralla ('Hän sanoi näkevänsä tulevaisuuden, että hän voi kuulla Jumalan kuiskaavan hänen nimeään'), hän käyttää ensimmäistä persoonaa ('Söin hänet', hän muistaa tämän sanoneen avuttomasta Benjamin). Valot tummenevat entisestään, ja menetämme selvyyden hänen kasvojensa vasemmalla puolella, melkein kuin hänet olisi syöty. Hän käyttää raakoja sanan 'erittäin kova' litoteja kuvaamaan 'ystävällisyyksien' muodostumista niin äärimmäisiksi, että hän ei kestänyt niitä enää fyysisesti. Hänen mielestään tämän muiden vaihtoehtojen puutteen pitäisi oikeuttaa valinta jättää hänet ja hänen lapsensa jäännökset, kuviteltuina tai ei. Mutta hänen epävarmuutensa tästä asiasta, oliko hän hylännyt lapsensa, valtaa hänet surulla ja syyllisyydellä, mikä on vanginnut hänet hänen suunnittelemaansa yksityiseen vankilaan. Vasta kun hän on myöntänyt tämän, hän voi nostaa päätään, katsoa ylös ja palauttaa katsekontaktin.
Metafora ei vaadi liikaa jäsentämistä, Benjamin symboloi kieroa rakkautta, jota he kerran jakoivat, ja jota hän ei pysty karkottamaan kokonaan. Mutta tilaa, jonka se vie elokuvan ilmapiirissä kylmän realismin ja kuumeisen hysteerin väliin, sulattaa figuratiivisen todellisuuteen. Hall omaksuu tämän kiusallisen liminaalisen tasapainottamisen ja työstää sen lukemiinsa, jotka värähtelevät maadoitetusta kiinnittymättömään niin pienin askelin, että niitä ei voi havaita. Semans ei myöskään anna meidän lukkiutua tavalla tai toisella ja sulkee tämän musertavan kohtauksen jollain vitsillä. Harjoittelija houkuttelee Margaretin jakamaan väittämällä 'Olen todella hyvä kuuntelija', mutta hylätäkseen hänen painajaisensa, koska se on liian paljon käsiteltäväksi, tarjoten lopulta naurettavan riittämättömän 'tunteen paremmin!' matkalla ulos.
Kohtauksen koominen vastahuipentuma sopii kaiken sitä edeltävän kanssa, mikä myös heikentää 'impulssia olla ilmeinen', kuten Richard Ayoaden kuolematon nugget Matkamuisto: Osa II . Hall ei koskaan kiukuttele tai hajoa, hänen malttinsa on sivuvaikutus ehdottomasta kurinalaisuudesta, joka vaaditaan selviytyäkseen Davidin kidutuspakosta. Tämä aavemainen rauhallisuus on paljon rehellisempi ja huolestuttavampi kuin kaikki maailman ulvominen, osittain siksi, että se kertoo meille, että Margaretin todellinen tuska johtui kyvyttömyydestä ilmaista, että hän ylipäätään tunsi sitä. Davidin ympärillä hänen täytyi olla täydellinen kumppani, itsehillittävä vaisto, joka ei ole jättänyt häntä. Kuten huono suhde, joka ei koskaan muutu terveestä epäterveeksi lineaarisesti, hänen puheensa kulkee huippujen ja laaksojen halki. Koko ajan hän hillitsee itsensä toistuvasti ja pidättelee vanhurskaan raivotulvaa päästäkseen valloilleen suuressa finaalissa. Rajoitus on hänen voimansa lähde niin elokuvassa kuin tässä erillisessä kiertueessa. Vaikka haluaisimmekin nähdä näyttelijän ravistelevan kattoja ja leikkivän halvoille istuimille, niin Margaret ja Hall löytävät voimaa kieltäytymisestä antaa periksi.
jättiläispakkaajat -suoratoisto
Charles Bramesco ( @rakoon ) on Brooklynissa asuva elokuva- ja televisiokriitikko. in lisäksi hänen töitään on esiintynyt myös New York Timesissa, Guardianissa, Rolling Stonessa, Vanity Fairissa, Newsweekissä, Nylonissa, Vulturessa, The A.V. Club, Vox ja monet muut puolimaineiset julkaisut. Hänen suosikkielokuvansa on Boogie Nights.